从豪门娇妻到独立大女主，黄圣依真的逆袭了吗？

文 | 安青

编辑 | 9527喵咕君

从《再见爱人》到《是女儿是妈妈》，黄圣依用不同的身份和角色，让大众更深刻地认识了她。在《再见爱人》这档离婚综艺中，黄圣依成了丈夫长期精神控制下的受害者形象，完全没有话语权，付出的努力却得不到任何认可，这也彻底撕下了她作为豪门娇妻的光环。而在《是女儿是妈妈》中，黄圣依的妈妈又是另一个“杨子”，两人以“为你好”为名，实则操控着黄圣依的人生。通过这两档综艺，观众对黄圣依产生了普遍的同情：她太惨了，真让人心疼。

但是，这种受害者的形象在综艺中的展现，以及她的觉醒时刻也恰巧发生在镜头前，让人不禁思考：从过去的豪门妻子到现在的独立女主，黄圣依到底实现了逆袭吗？

在《是女儿是妈妈》里，黄圣依与妈妈大吵的导火线竟然是是否请一个阿姨。在离婚后，黄圣依带着孩子回到父母家中，看到父母的辛劳，便提议给她们请个阿姨来减轻负担。然而，黄圣依的母亲坚决反对，甚至毫不留情地说出一些极其伤人的话。她指责黄圣依他们带来的垃圾让冰箱变脏，甚至提到黄圣依是硬要搬回家中住，破坏了原本的生活。这一系列反应揭示了母女之间紧张的关系，也为黄圣依树立了一个全新的形象：一个失婚后独自带着孩子生活，却被父母嫌弃的无助女儿。

观众为黄圣依的遭遇深感不平，她的母亲在节目中透露自己从小就为黄圣依规划好了一切，不顾黄圣依的兴趣，无论黄圣依接受与否，都要遵从她的安排。这种窒息的母职规训让人更加同情黄圣依，尤其是在她大学时放弃母亲安排的复旦、交大，选择考入北电成为明星，甚至最后嫁人，这一切都象征着她作为东亚女儿的觉醒与反抗。

然而，在婚姻与亲子关系的双重压迫下，黄圣依并没有屈服，而是实现了自我觉醒。她放弃了豪门婚姻，从零开始凭借自己的能力赚钱，这无疑彰显了她精神上的独立和强大。

通过这两档综艺，黄圣依身上的这一形象被更加放大。她与其他明星不同，并非总是拒绝真人秀，或者偶尔参加展现个人生活的节目来拉近与观众的距离。她选择了将自己的生活完全暴露在大众面前，走了一条《楚门的世界》式的路线，毫不掩饰自己的经历。成为母亲后，黄圣依录制了《妈妈是超人》节目，豪华的家庭背景让她成为了节目中的话题焦点。在这个节目中，她从豪门阔太到明星妈妈的转变，让观众看到了她在母亲角色中的成长与改变。节目播出后，黄圣依的亲子关系逐渐好转，观众也给了她正面的评价。

在《乘风破浪》中，黄圣依依旧以“星女郎”的身份出现，再加上多年来的情感争议，成为节目的一大亮点。此时的黄圣依已从豪门太太转型为独立的女性，回到了荧幕前专心事业，展现了不再被婚姻束缚的自信与独立，收获了观众的肯定。

而《婆婆妈妈》这档节目，又呈现了黄圣依与婆婆的和谐相处。节目中并没有看到肥皂剧里豪门婆婆对明星儿媳的各种刁难，反而是充满了温情和亲密。即便那时她与杨子并未离婚，节目中也偶尔展现两人亲密的一面。作为妻子和儿媳，黄圣依同样表现出色，耐心孝顺，再次树立了正面的形象。

在《再见爱人》这档综艺中，黄圣依和丈夫杨子的关系逐渐恶化，虽然节目中的其他嘉宾各自有利有弊，黄圣依却完全展现出受害者的角色，承受着杨子各种“爹味”的输出，最终选择下车彻底觉醒。这一转变标志着她从“被定义”到“自定义”的权力夺回。

尽管黄圣依将自己的一切都搬到了综艺节目中，但从舆论角度来看，她似乎总是做对了选择。真人秀是一面照妖镜，能让一些人圈粉，也能让一些人翻车。而黄圣依并不属于这两类人，她以不断变化的姿态，巧妙契合了当下的主流叙事。每次参加综艺，观众都能从不同的角度重新认识黄圣依，逐渐构建出一个完整的形象。

然而，黄圣依在这些综艺中的角色几乎总是受害者，而她的觉醒则是在节目结束时展现。究竟这是否反映了女性在现实生活中的困境，还是资本与艺人之间合作的沉浸式剧场，仍然是个谜。在《再见爱人》中，黄圣依自曝自己没钱，所有钱都是杨子掌管的，哪怕是她自己挣的。而在其他节目中，杨子却表示，所有的钱都在黄圣依名下，他一分钱都没有。

因此，黄圣依在综艺中的形象可以看作是两种版本的呈现：一种是命运由综艺决定，她是一个被母亲压制的女儿，一个被丈夫压制的妻子，而综艺则让她接触到更多的世界，最终觉醒，成为大女主；另一种则是黄圣依精心规划好了自己的一切，通过不断制造话题，塑造不同的形象，以维持热度和实现变现。比如她在大女主时代，通过《再见爱人》官宣离婚，既收获了话题，又巩固了人设，表面上看似弱者，实则是赢家。

不论观众相信哪个版本的黄圣依，她都从中获益。第一种版本让观众心生同情，第二种则是在充分挖掘自身价值，赚得盆满钵满。最终，无论哪种版本，都将迎来一个结局，敬请期待！