跟随她的第二部长片，直击现代女性的生育痛苦和情感挣扎
在最近举行的香港金像奖展映中，入围的家庭伦理剧情片《虎毒不》在北京放映。这部电影深刻探讨并重新审视了女性在生育中的处境。该片不仅入围了第43届香港电影金像奖多个奖项，包括最佳女主角和最佳男配角等，还彰显出浓烈的本土气息及深刻的人文关怀。最近，这部电影也在香港国际电影节中展映。
《虎毒不》聚焦现代都市女性在生育与家庭生活中的困境，细腻地呈现了她们的情感挣扎与生存处境。2025年3月，电影在第十九届香港亚洲电影投资会（HAF）获得剧情片大奖。2024年，它还荣获第二十二届香港亚洲电影投资会（HAF）制作中项目（WIP）大奖，并在同年参加了釜山国际电影节和东京国际电影节的展映。
本期导筒将带来电影《虎毒不》导演陈小娟的专访，深入探讨这部港产新片的创作背景、现实议题、人物塑造及导演的个人表达。
**创作背景与灵感**
1. **关于故事的源起**
导筒：这部电影的故事灵感来自哪里？是否有个人经历或现实事件的参考？
陈小娟：灵感来自两个方向。首先是作为母亲身份转变的亲身经历。育儿的过程有许多不容易的地方，也充满情绪和不可预见的挑战。以前，我会批判新闻中关于失职母亲的报道，如母亲抑郁带着孩子自杀的悲剧。但成为母亲后，我对这些现象有了新的认识，感同身受地理解育儿过程中的崩溃时刻。
另外，社会对母亲的要求很高，但缺乏关注，尤其是产后抑郁等话题在影视作品中极为缺失，这也成为我创作这部电影的动力。
导筒：影片名字《虎毒不》的寓意是什么？你如何理解“虎毒不食子”在电影中的反转？
陈小娟：这句话常常用来批判母亲带孩子自杀的新闻，我想通过这部电影反思，是什么原因促使了这种悲剧的发生。我在结尾故意留白，不想简单粉饰太平，反而希望给观众带来更多的思考，避免传达“死亡是唯一出路”的错误信息。
导筒：电影中展示了两代母亲的形象，您觉得过去与现在母亲的困境有什么不同？
陈小娟：过去，女性几乎没有选择的余地，生活压力大，传统观念根深蒂固，婚姻和生育与个人价值紧密相连。现代女性虽然可以追求教育和梦想，但仍然面临生育带来的痛苦与事业停滞的困境，尤其是错过了晋升机会。选择变多了，但母亲在家庭和个人追求之间的平衡依然很难。
**创作动机**
导筒：你一贯的创作关注家庭、女性和社会议题，这部电影是如何延续或突破你的风格的？
陈小娟：与《沦落人》在情感表达上不同，但在风格上有相似之处，依然注重生活化的细节呈现，而非具体的剧情发展。我个人的创作风格可以分为两类，一类是悲情题材，如《儿女》探讨宗教与性别议题，另一类则是温情类。未来我也将继续在这两者之间游走。
**角色与演员**
3. **关于主要角色的塑造**
导筒：影片中的母子关系非常复杂，你如何描绘母亲这一角色的心理层次？
陈小娟：母亲角色在心理层面充满矛盾，她的倔强让她反抗，但她本质上是温柔的。她不敢表达痛苦，无法寻求外界帮助，这种隐忍最终导致悲剧的发生。
导筒：你如何理解影片中的“母性”与“个体自由”的冲突？
陈小娟：我想展现女性作为个体与母亲身份之间的复杂性。她既有对工作的追求与对未来的憧憬，又时刻被提醒她是一个母亲，最终只能在这份矛盾中挣扎。
4. **演员选择与表演指导**
导筒：影片中的演员表现非常有张力，你在选角时最看重什么？
陈小娟：我注重演员的感染力和情绪的多层次表达，尤其是在表现不同情绪层次的哭戏时，是否能精准传递角色的心痛和苦衷。
导筒：你如何与演员沟通，帮助他们进入沉重的情绪状态？
陈小娟：演员本身理解能力很强，我只需提供一些角色背景和情感的挣扎，帮助她更好地理解和表达角色的心理变化。
**影像风格与叙事手法**
导筒：电影的影像语言非常克制，色调和光影的运用也很讲究，背后有哪些考量？
陈小娟：首先，考虑到电影题材小众，我尽量通过影像提升观赏度，同时力求美学与故事的碰撞。影片的世界美好而光鲜，但女主的生活却充满挣扎和抑郁，借此展示生活的灰暗。
6. **叙事节奏与情绪表达**
导筒：影片的情绪推进非常细腻，你是如何设计这些情感的积累的？
陈小娟：我希望通过生活中的小细节，展现“压垮骆驼的最后一根稻草”，避免过于戏剧化，逐渐让生活的重压蚕食角色的精神。
导筒：电影的声音部分也很用心，婴儿的啼哭和工作的嘈杂声都很有细节，你如何通过声音来传递情绪？
陈小娟：声音的设计从真实出发。通过“幻听”表现女主无法逃脱母亲身份的困境，甚至在没有孩子和保姆的情况下，育儿的痛苦和烦躁依然回荡在她的耳边。
**现实议题与社会共鸣**
导筒：电影探讨了家庭关系、母子关系以及社会压抑等问题，你认为这部电影在今天的社会有何意义？
陈小娟：我希望这部电影能引发观众的反思，尽管改变现实的力量可能有限，但它填补了香港在这一题材上的空白，鼓励更多导演投身于类似的创作，推动电影中的社会问题讨论。
**创作经历与未来计划**
导筒：创作过程中最困难的部分是什么？你是如何克服的？
陈小娟：创作的平衡很难掌握，尤其在性别议题和家庭分工的讨论中挣扎很久。我希望让观众沉浸在电影中，但又不能让他们感到排斥，找到一个合适的平衡点非常重要。
导筒：你对母亲角色的创作有哪些取舍？
陈小娟：我反复调整剧本，删除了一些精彩的台词，尽管它们在某些方面非常吸引人，但可能会偏离电影的核心讨论。
导筒：和之前的作品《沦落人》相比，这部电影给你带来了什么不同的感受？
陈小娟：这部电影让我向观众和投资人展示更多可能性，证明我能驾驭严肃的现实题材。同时也是我个人创作过程的一部分，我享受这种创作的自由。
导筒：未来你会继续创作现实题材吗？
陈小娟：我现在正在创作不同类型的内容，但也很想尝试拍武侠片，虽然拍摄成本高，但金庸的作品一直是我的心头好。
**结语**
导筒：最后，导演用一句话推荐《虎毒不》给观众。
陈小娟：《虎毒不》是为那些想成为母亲或不想成为母亲的女性拍的电影，同时也是希望男性观众也能走进影院的作品。
