男人拍“全女片”，也就是《向阳·花》这样了
《向阳·花》这部电影，让我看完之后觉得有点难以评价，因为感觉冯小刚的风格几乎没见着。虽然第五代导演快要被历史抛弃，但冯小刚这样的导演，总会让人期待他的个人印记。可看完这部片，我实在难免觉得这部电影有些代拍的感觉（或者他根本只是监制），拼接感很强，时而像普法栏目，时而像剧情不够真实的犯罪片。若不是全员女性阵容，我可能连5分都给不上，算是满分10分吧。
《向阳·花》上映前最大的噱头就是全女演员阵容，所以它备受关注——毕竟拍过《老炮儿》的冯小刚，这个“老男人”拍全女阵容，能拍出啥？他可是《芳华》里的大凝特凝啊。看完电影后，我发现或许是我预期太低，这部片也不算彻底翻车。
它没翻车的原因在于，电影还是揭示了一些女性题材电影的可能性：电影把焦点放在人性上，而非单纯的女性议题。主角是女性，但电影没有聚焦女性议题，而是更多探讨边缘人的社会问题：比如刑满释放人员如何重新融入社会，个体遭遇不公时能否以暴制暴。
这其实是一次性别的替换——往常这种边缘人物的题材，往往是男性担纲主角，但这次却换成了女性。这样一来，它反映出“第二性”这一标签的弱化，男女在电影中的叙事权力变得平等了。罪犯、暴力、底层这些以前和男性气质挂钩的标签，第一次被打上了女性的标签。冯小刚自己也说：“这些女性不是传统意义上的好人或坏人，她们身上有种被生活逼出来的狠劲，这种复杂的人性让我着迷。”因此，这部电影也不必非得局限于讨论传统的女性话题。电影中的女性人物，和男人一样没有过多的性别纠结。比如赵姐丈夫的戏份不到五分钟，最后连镜头都没给；其他女性角色的情感戏也几乎没有。
这部电影在某些地方，甚至反向挑战了传统女性观念。赵姐因为生活不顺，直接带着孩子上天台（冷酷宝妈）；听说孩子可以过更好的生活时，她很快就接受了（母职完全不留恋）。就像戴锦华说的，《末路狂花》通过将黑帮片的中心人物替换为女性，这本身就体现了进步。而《向阳·花》某些时刻，也让人不禁联想到雷德利·斯科特的经典之作：赵姐和兰西雅生活在大城市，日子朝不保夕，甚至有些逃亡的意味。她们的自觉逃亡，正是从不自觉的社会压迫中开始的。她们出狱后，虽然想要过正常人的生活，却因为有过牢狱之灾这个“污点”，反而被社会一次次拒绝。甚至赵姐最后暴怒打老男人时，也有点公路片中的侠女味道。
但正如标题所言，“男人拍全女片”，也就这样了。显然，这部电影不是传统意义上的全女片，虽然演员全是女性，但导演、编剧、原著作者都是男性。也许正是因为这一点，《向阳·花》才出现了不少问题。用性别视角来看待电影，确实是必要的。就如戴锦华所言，即便是《末路狂花》，她也认为它并非典型的女性电影，因为它是由男性导演拍的，处在男性主导、男性规范下讲述的故事。
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而《向阳·花》则问题更大，直接给女主角们设定了“婊子小偷”的角色。浪子变成“婊子”，这不仅仅是性别翻转的叙事，它依旧带有潜藏的厌女情绪。两个女人看起来像是女同性恋，但她们的生活并不像女人，更像是随便把男人的生活翻过来再用女人演一遍。男导演拍的“女人英雄之旅”里，必定少不了强暴戏。当那个黑心老板一现身，我就知道接下来会发生什么。赵姐穷得只能租两百块的房子，生活在贫民窟却每天穿得性感十足。更荒谬的是，近来男导演们拍女人题材电影，居然经常让女演员去卖壮阳药酒，顺便还要配上性羞辱的台词。赵姐和兰西雅也在公园卖劣质药酒，巧合的是，她们又碰到了邪恶坏蛋。连《值得爱》也有类似情节，让我不禁感慨：千禧年那么多好东西，怎么只有壮阳药酒印象最深？这些男导演，似乎脑袋里总是潜藏着一种厌女的程式，只要稍一放松，便会不自觉地显现出来。
这部电影的原著作者及编剧虫安，是真正蹲过监狱的，也算是近年来非虚构作品中的热门作者。《向阳·花》的原著《教改往事》基于他在监狱担任特岗犯时听到的故事，虽然还原了一些监狱生活的细节，但对于女性犯人的真实生命体验，显然没有真正掌握。而关于女性联盟的描绘，主创们也暴露了自己的无知：她们想象中的女性帮派生活，就是打打杀杀，姐妹情深然后一起去报仇，感情最高潮部分就是拜关公。虽然我认可电影中性别替换的进步，但这里还是要指出：性别替换不能只是简单的翻转，女人们的生活可不该仅仅模仿男人的模式。
2013年的美剧《女子监狱》就更加准确地描述了女性囚犯的生活：抱怨饭菜不好吃会被“卫生棉三明治”，女同告白未遂会被恶意报复......监狱生活也是分等级的，老大们通过控制卫生棉、零食来建立权威。国产片和国外片肯定有区别，但男女监狱生活的差异并不如想象中那么大。《女子监狱》至少有一项，国产片是可以借鉴的，那就是卫生棉的符号意义——这也成为了近年来国内社会热点讨论之一。可惜的是，《向阳·花》中，卫生棉仅仅是台词的一部分，实际呈现的极为少。
总的来说，这种看不清男女界限的观感，始终贯穿整部电影，给人一种难以名状的感觉。想夸又觉得不对劲，想骂又觉得它也不是最糟的。但正如许多人指出的，如果这部电影的主角换成了男人，票房可能会大不相同。想到这里，还是觉得冯小刚不错，他眼里似乎不仅仅是票房。从《老炮儿》到《北辙南辕》，再到《向阳·花》，虽然从女性主义角度看进步不大，但相比同代导演，冯小刚的确迈出了小小的一步。快七十岁的老导演，仍在尝试与我们对话，看到这一点，不禁有些感动，算是给他留点余地吧。
其实在电影上映之前，我心里就猜到可能会是这个样子，但既然演员全是女性，我还是去了。最后，看到那张全女阵容的海报时，虽然知道这是刻意煽情，但我还是稍微有点开心（大约40%的开心）。毕竟现在电影市场上，全女或大部分女演员的作品还是太少了。
