除了动物巖画外,布须曼人还在巖画中表现什么

2025-02-07ASPCMS社区 - fjmyhfvclm

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除了大量的动物巖画外,布须曼人也经常在巖画中表现人的活动,而且这些表现人类活动的画面往往被画得十分生动逼真,充满情趣。布须曼人的社会生活儘管一直停留在原始社会阶段,怛他们却嗜爱绘画,尤其是嗜爱通过巖画表现自己的稟性与天赋,这一稟性与天赋还具有极好的遗传基因,也正因为如此,这一个古老的民族在非洲的南部与东部地区留下了数量极大的早期巖画。

️南非布须曼人除了动物的主题还有什么型别的主题?

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除了大量的动物巖画外,布须曼人也经常在巖画中表现人的活动

,而且专这些表现人类活属动的画面往往被画得十分生动逼真,充满情趣。布须曼人的社会生活儘管一直停留在原始社会阶段,怛他们却嗜爱绘画,尤其是嗜爱通过巖画表现自己的稟性与天赋,这一稟性与天赋还具有极好的遗传基因,也正因为如此,这一个古老的民族在非洲的南部与东部地区留下了数量极大的早期巖画。

️西南非洲布须曼人的动物巖画所表达的意义是什么?

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画家在西南非洲(奈米比亚)的泰弗尔汀製作的动物巖画是为了表达动物的蹤迹。据说在这些巖画中,布须曼人的神灵「卡根」扮演着最重要的角色。巖画製作的一个主要目的是为了通过动物崇拜活动,使神灵向人们提供更多的食物,布须曼人认为「卡根」是一种隐祕的不可知的存在,但可以在与「卡根」有联络的非洲旋角大羚羊身上寻找它的存在。

非洲的旋角大羚羊听「卡根」的召唤时,就会奔向「卡根」;它们在受到狩猎者的驱赶时也会奔向「卡根」。由这个传说,我们可知「卡根」对于布须曼人而言,实际上就是狩猎神的化身,是狩猎的主宰神。布须曼巖画中经常会出现旋角大羚羊的图形,这些大羚羊影象对于布须曼人有着比实际动物更为重要的意义,它很可能意味着「卡根」就依附在这只非洲旋角大羚羊的身上,换言之,表现大羚羊实际上为的是表现他们心目中的「卡根」。

认识到这一点是至关重要的,它告诉我们,布须曼人巖画中的动物形象可能有着更深层的含义。

️南非献赫尔蒙洞窟布须曼人巖画记载类哪些历史画面?

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17世纪以后,布须曼bai人巖画du中出现了带着火铳鬆zhi、头戴小礼帽、脚穿皮统靴

dao、以马

回代步的欧洲白人。在描答写这些白种人的时候,布须曼巖画里呈现出一种恐怖的气氛,这是由于当时进入南非地区的荷兰人残杀布须曼人的原因所致。布须曼人的巖画里也记录了这些难得的历史画面,一幅巖画因为表现了19世纪白人闯入非洲后,与布须曼人之间的战争而十分着名。

这是一些残酷的种族之间的战争,布须曼人的巖画证实,这些能够极生动逼真地再现动物群与人的活动的艺术家们,无疑是非洲空前绝后的最出色的艺术家群体,战争场面南非布须曼与白人之间的战争巖画他们极为真实地记录下了这一种族被灭绝的历史性的场面。

️南非布须曼人的巖画有怎样的特点?

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南非境内的布须曼人巖画有两个突出的特点:一是巖画创作的时期延续得很长,这是一个酷爱巖画表现的民族,最早的巖画创作至少开始于中石器时代,并一直持续到公元19世纪。二是布须曼人巖画紧扣着这一民族的历史与命运,有着强烈的时代气息,巖画所表现的题材内容往往与布须曼人的悲惨遭遇密切相关,有强烈的叙事性质,这是一般巖画所不具备的特徵。

️南非布须曼捕鱼巖画的突出特点是什么?

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布须曼人善于运用线条和轮廓的变化,人和动物形象的活跃动作以及沟图方式的巧妙安排,使巖画具有充满情趣的动态。这种动态后来成为布须曼巖画的一个突出而鲜明的特点,表现布须曼人集体捕鱼的场面,鱼群被排列成半圆形的捕鱼者从不同方向赶入人们设计好的包围圈内,仔细观察,我们不难发现,排列成半圆圈在船上捕鱼的布须曼人,他们每一个人的动作都不一样,无论是整体还是细节,这幅图画都具有相当高明的匠心。

️围猎犀牛南非布须曼人巖画的特点是什么?

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围猎犀牛南非布须曼人巖画另一幅巖画描绘的是围猎犀牛的紧张场面。画面的情节交代得很清楚,值得注意的是动物与人物的对比关係:犀牛俨然就是一个庞然大物,它巨大的身躯与画得很小的猎入形成鲜明的对比,这使得画面显得更高有情趣。

犀牛居于画幅的中心部分,显得庞大笨拙,而小人物却小巧灵活,散处于犀牛四周,不时向它进行袭击,这种动态强烈的构图是布须曼崖壁画艺术中常见的表现手法。

️南非布须曼巖画中巖刻和巖绘有什么不同之处?

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南非布须曼巖画有巖刻与巖绘两种型别。一般认为巖刻的年代较早,且作品大多版属于中石器时权代的遗存。布须曼人的巖刻工具多数用石英和页岩,也有用金刚石的;巖刻的题材以犀牛较常见,长颈鹿、大象、海马、斑马、角马、水牛、羚羊、食蚁兽等动物也很多见,除此之外,人物与动物的足印在布须曼人巖刻中佔据重要的位置。

️南非布须曼巖画中透视法是如何表现的?

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此外抄,还有反映他们的宗教袭

信仰和娱乐生活的。无论何种题材,在他们的手里都表现得极为出众,集写实与夸张于一体,把高仅1米60左右的身材拉长一倍到两倍,又能把动物用深浅相同的颜色渲染出层次,他们甚至掌握了某种透视法,这种透视法严格说来与西方绘画体系中的透视法不同(不是近大远小式的),但却能很好的表现布须曼人眼中的三维空间透视感觉。图30是一幅有趣的画面,它描绘的是一个群众性的丧葬仪式,死去的人由几位男性高举着,看样子是準备去埋葬。

值得注意的是画面中两组大小不同的人,搬运死者的人与周围的人物,在身体上有明显的大小差别。我们知道,巖画中经常会出现这样的情形,而一般而言,身体的大小常常意味着他的地位和重要性。因此,这两组不同的人,可能反映出这个事件参加者的不同身份。

而在这幅画面中,身体最大的那个人实际上正是由三个高个人高高举走的死者,显然,在整个画面里,地位最高的大概正是这位死者。布须曼人通过这些丰富的人物之间的变化关係,为我们提供了许多早期布须曼人社会生活的民俗知识。

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